尽管纳粹痛恨所有现代或“堕落”的艺术，不过克里姆特“离经叛道”的作品却似乎以其非凡的美感征服了纳粹艺术审查官的法眼。1943年，第三帝国曾在维也纳赞助了一个克里姆特作品展。在作品展之后， 大多数莱德勒收藏的克里姆特作品被运往了伊门道夫城堡。

　　1945年5月7日，德意志一蹶不振，人们唯一能在柏林的废墟里找到的是希特勒焦黑成炭的骨骼，而投降书将在第二天早上生效。百里以南的奥地利，一股纳粹党卫军正在密谋策划他们最后的演出。

　　比起破败的民居，能在雄伟壮丽的伊门道夫城堡度过战争的最后一夜也算是一种幸运了。这座城堡里，悬挂了13幅克里姆特的画作。克里姆特的感官作品成为那晚城堡里感官世界的一部分。纳粹党员们在城堡里放纵自己彻夜狂欢，在克里姆特笔下的女祭司和缪斯眼皮底下放纵着自己。

　　第二天，德国人在城堡里布置了足量的炸弹后迈着闲散的步子离开了。某个人转身回去，点燃了导火索，瞬间，城堡化作火海。伊门道夫城堡就像一个微型圆明园，大火持续燃烧了好几夜。一切都消失殆尽，当时城堡附近的目击者说，在那一片混乱之中，没有任何一件艺术品幸存下来。

　　布洛赫-鲍尔家族的财产同样未能幸免于纳粹的掠掳，重要的艺术作品被博物馆收藏，其他则散落民间市场。幸好，《阿德勒·布洛赫-鲍尔的肖像》在奥地利美景宫保留了下来，直到2006年被判还给布洛赫-鲍尔家族的后人。这幅“20世纪的蒙娜丽莎”在几个月后通过拍卖公司的操作，被化妆品大亨罗纳德·劳德以1.35亿美元购得，而今展示于他的私人博物馆——美国纽约的新画廊。

　　而今，世人只能通过《吻》、《阿德勒·布洛赫-鲍尔的肖像》这类传世作品一亲克里姆特艺术的芳泽。柯克认为，像克里姆特这样的艺术家也不得不面对曝光过度的风险。“我称之为蒙娜丽莎问题，当一幅画的复制品随处可见，无处不在。”柯克描述说，“那样的图像逐渐会失去艺术的感召力。有一次我在生日卡片店看到克里姆特也有类似的感觉。”

　　维也纳博物馆的展览提出一个问题：克里姆特在多大程度上变成了一种刻奇？

　　展览“克里姆特刻奇”记录了艺术家对于城市风景的影响：阳伞、冰箱贴、烟灰缸，Facebook发起的一项活动甚至还设计出克里姆特马桶座。博物馆“最差克里姆特”奖颁发给了一个塑料鸡蛋，这实际上是个音乐盒，打开鸡蛋里面会有一幅《吻》的形象开始旋转，并伴以猫王的歌曲《I Can't Help Falling in Love With You》。