一直以来，我们平时所看到的大部分古代画作都是跟植物有关的，要不就是山山水水的，其实也是有部分名画是关于动物的，画面都是十分生动的，我们今天就来欣赏一下!

　　《神龟图》清 蔡嘉 纸本淡设色 纵108厘米 横385厘米

蔡嘉，生卒年不详，字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，工诗文，善花鸟、山石，尤擅青绿山水。长年寓居扬州，与扬州画派神交颇深。此图构图重心偏下，一片汹涌水浪中微现一孤石，石上一龟，身体缩入甲内，颇有不顾外界任何风云变幻的从容。石畔水草丛生，被风吹得倒向一边，凸现出气氛的凌厉，更反衬龟之安祥。画面上端是金农行书《神龟篇》全文，占去了小半画幅，使原本简练的构图免了单薄之虑，显得十分得体而多姿。

　　《雪柳寒鹭图》清 凌恒 绢本设色 高136厘米 宽46.5厘米 广东博物馆藏

凌恒，字蓉溪。生卒年不详，约活动于康熙年间。善画花鸟，笔法工致。《雪柳寒鹭图》画冬日池边柳树，枯老横伸的主干上落立着一双白鹭，水边的坡石、芦荻、杂树和柳干及稀疏的枝叶上均散布着积雪。高处的枝头上亦栖息着一只凄苦的禽鸟。鹭鸶、禽鸟作工笔中色，一丝不苟。树枝、芦荻、坡石底部作淡墨烘染，上部留空白以强调雪意。此图充分表现了冬日萧索气氛和草木、禽鸟的神情韵致。

《鸭图》清 朱耷 纸本水墨 纵100.6厘米 横38.8厘米 上海博物馆藏

朱耷(1626—1705)，字雪个，号八大山人，南昌人，是明朝宗室，明亡，出家为僧。其画气势雄阔，精力充沛，笔简意赅，在清初水墨写意画派中，是有独特风格的大画家。晚年艺术造诣达于高峰，凝重浑厚，丰茂拙朴，在造型上更见简练。此图画鸭，昂首凝视，神态如生。

　　《封侯图》清 沈铨 绢本设色 纵184厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏

此图描绘深山薄雾笼罩，一株古柏生于崖石旁，枝间藤萝绕垂，藤萝缝隙的蜂巢周围，成群的黄蜂嗡嗡聚集。这种奇特的现象和声音吸引了树上的小猴，它攀住枝叉，俯身去抬栖憩在树叶上的蜂翅，神态专注。它的大胆举动令树下的同类惊恐不已，它仰望着蜂群，高举前爪，作出随时准备自卫的架式。而在草藓上的猴子则不以为然地看着它们。三只猴子的画法极其工致，先以极细的线条勾勒轮廓，再渲染上浅赭为底，而后一笔笔丝出动物的毛皮，纤毫毕现，很富有立体感。

　　《梧桐双兔图》清 冷枚 轴 绢本设色 纵175.9厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏

冷枚，生卒年不详，字吉臣，号金门画史，胶州(今属山东)人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画。画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快;但是同时又受到欧洲画风的影响，双兔造型准确，皮毛的质感较强，尤其是兔子的眼睛用白粉画出反光(即高光)，显得晶莹透亮，这些借鉴西洋画法的长处，取得了很好的效果。

　　《宝吉骝图》　清 艾启蒙 绢本设色 纵228.5厘米 横275厘米 北京故宫博物院藏

艾启蒙(1708—1780)，欧洲耶稣会传教士，波希米亚(今属捷克)人，乾隆十年来华并进入宫廷供职。《宝吉骝图》画棕色骏马一匹，画面构图十分简单。此马为土尔扈特郡王策伯克多尔济所进，土尔扈特部是蒙古部族之一，明末时游牧至俄罗斯境伏尔加河下游，倍受欺凌，乾隆三十五年(公元1770年)，该部落在首领渥巴锡、策伯克多尔济率领下，跋涉万余里，回归祖国，受到乾隆皇帝的嘉奖。画中名为“宝吉骝”的马匹，就是土尔扈特郡王策伯克多尔济进献给乾隆皇帝的贡品。

上面为大家介绍了关于中国古代清朝名画之动物篇的部分画作，大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料，祝大家生活愉快!