李方膺（1695～1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等。　　清代画家李方膺花鸟画《墨梅图》纸本墨笔 1754年作　　款题：十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。李方膺。钤印：梦中之梦、换米糊口、膺、梅花手段、小窗风雨 鉴藏印：楚珍　　古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多枝干虬曲，摇曵多姿。李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。郑板桥对此大加赞扬。　　乾隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。图中的折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价其梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明了他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖，故有“平生知己”之印，以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。　　 清代画家李方膺墨梅图 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏　　李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。此图在画面右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。画上有画家自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。”　　 清代画家李方膺梅花图　　款识：予性爱梅，即无梅之可见，而所见之无非梅，日月星辰梅也，山河川岳亦梅也；硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅也。触于目而运于心，借笔、借墨、借天时晴和、借地利幽僻，无心挥之而适合乎，目之所触又不失梅之本来面目。苦心于斯三十年矣，然笔笔无师之学，复杜撰浮言以惑世诬民，知我者梅也，罪我者亦梅也。乾隆二十四年四月初六日，写于金陵借园虎溪桥。李方膺。字晴江，江南通州人。钤印：平生知己、梅花手段、冷香　　李方膺一生爱梅，久而成癖，将梅喻为真、善、美的象征，渴望出现一个没有丑恶的朗朗乾坤。其住宿处，均命名为“梅花楼”，庭院周围栽满梅树，置身其中，吸香纳气。《梅花图》倒挂艳梅数枝，枝条茂盛，寒葩冬萼挂满枝头，或含苞欲放、或初绽花片、或盛开怒放、或残英点点，正侧偃仰，千姿百态，晶莹透彻，傲寒不凋，杆枝挺劲有力。梅花分布富有节奏韵律，长枝处疏短枝处密，交枝处尤其花蕊累累，密而有序，乱中有法，珠玉进发，清气袭人，用折枝法，以浓淡墨加焦墨写梅树枝干，白描淡墨勾花，浓墨点蕊。浓淡相宜，俊朗苍秀，寒梅精气自现。　　 清代画家李方膺清竹幽兰 立轴 纸本款识：画到琅玕墨更浓，自怜吏老俗填胸。廿年江上清风伴，明月晴天雪后逢。甲戌秋仲，写于八闽大方伯署中，晴江李方膺。钤印：方膺仙李　　“扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石，他的这件《清竹幽兰》轴便是一幅别具一格的作品。这幅画作于八闽大方伯署中，时为乾隆甲戌（公元1754年），这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于八闽大方伯署中所绘之画多有怨气。此画中有粗竹三竿，嫩竹两枝，在狂风中摇曳生姿。主竹挺拔有力，不弯不揖，有参天凌云之气概。整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上，所画竹叶不讲成法，秃笔直扫，竹叶画呈扁方状倾斜方向，无叶尖，潇洒随意，尽管风势极强，但枝叶顺风飞扬而不折，透出一种镇静与傲慢。画面中，石与兰草都是陪衬物，点染出艰难、恶劣的自然环境。在疾风的鼓荡下，几叶小草已偃伏在地，坚强的石头也似乎极力抗拒，只有劲竹傲立苍穹，岿然不动，片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，有力地表现出疾风的狂吹，使不可见的风有了可视的形象，而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中，似乎还可以听到碎琼乱玉的丁东之声。通篇笔墨酣畅淋漓，用笔任意率直，作者好似写出胸中之怨气，也可以说是一种人格的写照。板桥之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之态。方膺则不然，他的竹宛如在战斗中的猛士，顶天立地，傲岸不屈。他借竹子来抒发情怀，借竹子不十白狂风暴雨、坚忍不拔的品格来自喻。　　 清代画家李方膺《潇湘风竹图》纸本墨笔 南京博物院藏　　款识：画史从来不画风，我于难处夺天工；请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。乾隆十六年，写于合肥五柳轩。李方膺。钤印：晴江（白文方印）、李生（朱文方印）　　《潇湘风竹图》画面劲竹数竿，直指云霄，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形，竹旁顽石阔笔涂写，与竹浑然一体，更加突出了竹竿迎风屹立的不屈，并给予有力的支持，显示了两种力量的强烈的对抗性，赞颂了竹子与狂风顽强苦斗的精神。乾隆十六年为公元一七五一年，作者时年五十七岁。　　 清代画家李方膺《兰石图》立轴 水墨纸本　　题识：画兰何必太矜奇，信手拈来自得宜。叶乱花迷浑是墨，芳心点出释人疑。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。晴江李方膺。　　李方膺以行草笔意入画，纵横磊落，顿挫盘郁，生面别开。此轴以淡墨画石，疏疏几笔，尽得气势。复以浓墨写兰，翩翻飞动，花歌叶舞，有迎风作笑之趣，上下应答之态。读之振人心脾。　　李方膺注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。