张大千(Chang Dai-Chien)，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为"东方之笔"，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

张大千人物画《观瀑图》 立轴 纸本 1926年作

　　 款识：银河忽如瓠子决，泻诸老之正舞前。我拟天孙织素练，素练脱轴垂青天。便须手借并州剪，剪取一幅玻瓈烟。观瀑图，仿宋徽宗笔为之。丙寅十二月，大千张爰写于大风堂。钤印：张爰之印、大千、张押、大风堂。

　　 张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，此幅作品是张大千的早期作品，时值27岁，但是，一代大师的风格已初见端倪，作品的整个构图，即疏朗又严谨，山水错落有致，人物维妙维肖，古树下一老者凝视远方，观瀑赏景，一种静中有动的朝气扑面而来，使人观后惬意无比。作品在图左上角长跋作句，书法之秀逸，与画相得益彰，堪称佳作。

张大千人物画《东坡画像》 立轴 纸本 1932年作

　　 款识：到处聚观香案吏，此邦宜着玉堂僊。壬申十一月，病中敬写东坡先生象，寄奉纕蘅道兄供养。大千弟张爰。 钤印：张季、大千。

　　 此乃张大千早岁人物画之精品，画中人物是其同乡东坡居士。子瞻步履稳健，宽袍大袖，慈眉善目，长髯飘於胸前。衣纹用李龙眠复勾法，简约灵动，神采奕奕。张大千极敬仰苏轼，此作较好地表现了作为旷世文豪的东坡先生，俊美儒雅，风度翩然。

张大千人物画《梅花高士》 立轴 1932年作

　　 款识：一、壬申秋日，写呈仁冰老伯教政，大千张爰。二、汪吉麟补梅。 钤印：季爰之印、大千、蔼士。

　　 《梅花高士图》尺幅较大，兼入梅花、高士两种题材。该画画风简洁高逸，高士的造型轻松悠闲，布景萧然出尘，一树梅花高洁清雅，意境有大千“读书养性，摆脱尘俗”的风貌，堪称此一时期的精心之作。人物衣纹的勾线紧劲连绵，柳枝的穿插彰显功力，设色典雅精良，端妍秀丽。张大千一向喜欢“高士”题材，具有很强的自寓性，是其自写尘貌的笔墨倾诉方式。可以说高士图是大千内心思意的一种投射，高士的心境和生活正是他所向往和追求的。高士之风度翩翩，犹如大千内心之纯粹画境，令人倾慕。

张大千人物画《修竹高士》 设色纸本 壬申（1932年）作

　　 题识：壬申之三月，大千张爰居魏塘来青堂。 钤印：张爰印、大千无恙。

　　 题跋：高虖文与可，长揖王子猷。真赏，邈千载，人物怀风流春眼媚晴埜，长川动清讴。安得入图画，避世霾离尤。玉岑居士拜题。钤印：觐虞私印。

　　 水竹清幽暑亦寒，俱园随处是盘桓。蜩蟾家国无完土，不及高人画瑞安。王师子题于大风堂。 钤印：王师子、前身画师。

　　 大千能写古筼筜。吴李之间起抗行。我忆西溪千百竹，正思归去卧沧浪。余家珠江之南，龙溪之西，曰天外苹洲，有筼筜多种，猗猗可爱，吴李冯白庵，芸甫得堂错刀者也。壬申六月，潘飞声七十又五。钤印：多石山房。

张大千人物画《李白行吟图》 立轴 水墨纸本 1932年作

　　 题识：梁楷有李白行吟图，今藏日本内府。予亦作此，于幽秀之中，自具劲挺之气，绝似吾家大风，惜无周栎园题而赞赏之也。壬申春日，蜀人张爰。钤印：张季、大千。

　　 题跋：大千临梁楷画，略变其折芦描法，有飘飘神仙之气，溥儒拜观并题。 钤印：袌冰卧雪。

张大千人物画《石上看书图》 立轴 设色纸本 1932年作

　　题识：1.书教清与竹教和，人影瘦同石影符。壬申之二月十一日写于沽上。蜀人张大千。 2.丁丑正月六日重墨。钤印：大千居士、阿爰、张季。

　　此幅作品创作于1932年2月11日，届时张大千34岁，画中描绘了一位高士坐于石间悠然自得看书的场景，画中高士衣着魏晋服饰，衣饰宽大修长，发冠朝上，左臂依靠在坡石之上，右手托举着书，神态祥和的在阅读思考，周围配置以山石和竹木花草，竹子墨色清幽，树叶颜色红润，为画面烘托了良好的读书气氛。

　　张大千除了擅长山水、人物、花卉、翎毛以外，在书法方面比较欠缺，这应是他的遗憾。他早期师从清代晚期的著名书法家李瑞清、曾农髯，形成自己细秀，方平，略带隶书味的书风，二十世纪三十年代以后，张大千先生的书法开始酝酿变化。他转学多师，学习魏碑，《瘗鹤铭》，参以宋代大家黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚劲，不拘一格的书风。他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，不是一味地追求表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合，平中求奇，使他的书法劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。