塞格诺瑞尼(1857-1932)（意大利）

画得这么细腻，画得比油画还逼真，这能算水彩画吗？这算水彩画！而且算超水平水彩画！谁规定的水彩画不能逼真？难道逼真是油画的专利？艺术不需要规定！！！这幅是用透明水彩画就的（这里介绍的该画家的六幅作品都是以透明水彩为主画就的）。

我去年在中国美术馆看了一个中国当代“一流画家”们的油画大展。展品不少，但主要是画女人（包括女裸体）。我用计算机粗算了一下，以女人为题材的占了91.2%。这说明我们的画家们头脑很匮乏。我不反对画女人（包括女裸体）。画家要靠卖画糊口，乃至发财，这天经地义，不违法。如果这个题材好卖，可以多画，宣传人体美嘛！问题是必须画得真好。谁能把女人和女人体画出“布格罗式的”水平，我就考虑借钱买。眼下总有画得不行，只好用女人“说事”之嫌！我们看看这幅画，没画女人，而画了两位老头，比我还老，七十开外了吧。但绝对有看头，只因画得好！

两位老者性格不同：对眼前发生的事，一位乐呵呵地当热闹看；另一位皱着眉头，显得很蔑视。总而言之，人物刻画得形象而逼真。那两部骆筛胡子画的妙极了！但是，画家同样下功夫的还有人物的穿着、及四周摆放的器物。可以说，这些东西的看点，比人物本身还要多得多。我们欣赏一副优秀的绘画，如果没有把画家的心思弄明白，说明我们还没有把画看透（当然，我们从中学习到的东西也就必然少多了）。对于人物的衣服和头巾等，我们只分析一下左侧老人的大绿袍子吧。看明白没有？大绿袍子所有向光的部位，色彩鲜明些、黄的成分少些；反之，则色彩灰暗些、黄成分多些。这是指大的规律。由于还要受周围其它物体及天光的影响（包括素描的因素在内），大绿袍子的实际色彩变化要更复杂些。现在从效果看，大绿袍子画得很成功，质感也很强。近处那把带耳边的铜罐子，罐口下边向上的一面，由于天光影响，颜色泛紫。而这一紫，铜罐子的质感出来了，手指一弹噹噹响。左侧那把桔黄的，一看就知道是陶瓷的，怕碰碎，靠边放。还有陶瓷罐旁那软软的草帽，右侧的马鞍和脚磴子，都和真东西一样。最绝的是前面这块花地毯，胡乱放着——它却是整幅画面的“灵魂”！我估计画家把50%的精力放在这块花地毯上了。此时此刻，我在这里凭感觉随便讲着，也花费了点笔墨，然而都不足惜！因为，画家画这些东西时是浸透了自己的心血的。