本文详细介绍了一个以鲁本斯油画作画方法为技法的半身人物画油画绘画教程，让我们一起来领略大师的绘画技巧。鲁本斯很少直接在画板上写生，他总是先画好底稿素描，并在素描中解决构图和具体绘画中的种种问题。鲁本斯在画板上开始画时，他的全部精力会完全集中在画板上，而不会为模特分神。
鲁本斯油画技法绘画步骤是：先用一层薄如水彩的淡色，迅速勾勒出肖像或人物。再用暖棕色表现画面阴影区，并勾出光区的轮廓。然后在光区涂上常用于肤色的半透明的中间调。在红颊和唇部加入色彩。明暗区几乎是相同的明度，只不过一个是透明的，一个是半透明的。这两个明暗面可进行融合，直到人物构型完美。 明与暗的交会处用白黑调出的各种灰色填充，人物亮面的阴影也用灰色而不用熟褐色。鲁本斯大量运用灰色是为了使人物在画中有后退感。因为强色使人物有前进感，而灰色则给人一种后退感，如果说鲁本斯在色彩组合上有秘诀，那么他的冷灰色便可当之无愧。当你将冷灰色涂于粉红肤色的边缘时，这些灰色便呈现出蓝甚至绿的色彩。
半身人物画油画教程1、用黑粉笔或炭笔，红粉笔和白龚戴笔在淡黄色纸上画人物写生。红色用于暖色，白色用于高光处和光区，纸的浅黄色表现中间调和反光。线条方向按人物的自然形体。
半身人物画油画教程2、熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，而细节方面则不需要考虑，修改时只需用布抹去某些笔触再重画。
半身人物画油画教程3、再用第2步用过的画刷，将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄。
半身人物画油画教程4、用熟褐色涂于头发的暗色调处，但要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光。
半身人物画油画教程5、沿头发的曲线，用干净的貂毛笔将那普黄涂于头发最亮处。将头发最亮处的四边融于头发基本色中，但保留亮区中间厚色不动，要注意，不要将不透明的那普黄涂在上一步透明的阴影中。
半身人物画油画教程6、用象牙黑和白色调出的灰色薄涂脸、颈和胸的阴影处，使其呈透明色。再将灰色涂于所有人物转身和向后靠的部位，如脸颊的外边轮廓处和胸。每一把鬃刷用于每一种不同颜色。
半身人物画油画教程7、用土黄、白色和法国朱红调出的中间调肤色涂于脸和胸的光区。这种颜色应重叠于肤色边缘，不让画板有空白处。再加朱红色于眼皮、脸颊、鼻子和嘴。
半身人物画油画教程8、在未干的画中，用熟褐突出头和脸部的五官。
半身人物画油画教程9、先按一个方向，用大干头鬃刷进行融色，再向相反的方向融色。这种融色只是使色彩柔和，并不是要改变现有轮廓。继续完善画面，修改所有基本明亮度，用不同画笔修改肤色，灰色和熟褐色。然后用朱红色表现鼻子和下巴下的反光。
半身人物画油画教程10、用白和土黄调出的较亮色调涂于皮肤高光区。由于其中铅白的自身特性，这种混色厚而且不透明，上于肤色可突出高光区。小心不要将肤色涂得太亮，因为现实生活中没有纯白色的肤色。
半身人物画油画教程11、用不同的画笔蘸不同的颜色进一步完善头的造型。修改每一笔时，用画刷从亮到暗来回刷。
半身人物画油画教程12、再次重新突出肤色高光区，柔和边缘色。刻画细节处，并强调鼻孔和唇线的深影。高光区不是纯白色而是肉色。同时开始画人物的手。
半身人物画油画教程13、再按画脸的步骤完成手。在手上涂一层透明的熟褐和象牙黑的混色。
半身人物画油画教程14、用白色、象牙黑、群青和少量调色油画背景色。如果颜色太淡或太深，可以在画板上直接加入相应的颜色，并用画笔调匀，直到颜色合适为止。头发边缘和外套都用蓝色重叠上色，所以两者间没有很明显的分界线。如果由于过多的蓝色重叠，使头发和外套间线条不清，可以用黑色重新勾勒轮廓。在轮廓四周加色，使新线条不会太硬，而且使人物与背景中间不留空白处。用手指擦画法造出柔和的边缘，使人物仿佛在一个实在的空间中被四周空气包围。
半身人物画油画教程15、用黑白两色调出的灰色涂于内衫高光区，用黑色突出内衫褶皱的黑影。
半身人物画油画教程16、人物的衬衫用纯白色，用力压住画笔画出一层薄薄的色彩。用土黄和熟褐的混合色涂于淡色调的裤子。用大红和象牙黑的混合色涂于腰间方巾。
半身人物画油画教程17、用灰色涂于衬衫的阴影处，添加立体感，再在方巾和裤子的阴影处涂上熟褐和象牙黑。
半身人物画油画教程18、用浓厚的纯白色涂在衬衫高光区并柔和边色，用土黄、白色和熟褐的混合色涂在裤子的高光区。再用朱红和西洋江、象牙黑的混合色涂在围巾的高光区。
半身人物画油画教程19、刻画人物细节。
半身人物画油画教程20、完成戒指和其他一些小的物品的润色。采用一次过作色法最后完成全画。这幅画大约用6个小时。
鲁本斯的优化技法特点是：喜欢在白色画板而不是画布上涂上一层薄薄的暖褐色条纹。鲁本斯偏爱画板，因为它比画布可以反射出更多的光。鲁本斯喜欢暖褐色条纹，因为条纹可以从大面积透明的阴影区显示出来，使阴影区与反光区明显地分开，并使整幅画充满激情。暖底色必须在开始正式绘画前完成，因此不会被后面涂上的色彩稀释融合。
