奈良美智画作

奈良美智与村上隆是日本两大最当红的艺术家。
2002年，当魏海在上海春季艺术沙龙上第一次亲眼见到奈良的作品时，只能用“震撼”来表达当时的感受。那时他正着手创意设计自己的动漫品牌。奈良与村上隆都是伴随着日本一代卡通文化成长起来的艺术家，他们的艺术风格影响了国内很多动漫画创作者。魏海甚至觉得，在中国当代的一些知名艺术家作品中，都能看到模仿的痕迹。
上世纪80年代后期，在德国学习艺术的奈良美智开始了他的标志性人物的创作。他始终画着同一个女孩。画中的女孩大头、翘发、斜眼瞧人，眼神耐人寻味，有人说是愤怒，有人说邪恶，有人说轻蔑，有人说挑畔，有人说愤世嫉俗，总之这不是个寻常观念里的好女孩。女孩提着一把刀或者挥着拳头，甚至嘴里叼根香烟。没有人能像奈良美智这样将儿童的天真和人类的复杂结合得如此默契。成人心情与童稚形体构成的对比，这大概就是奈良美智最吸引人之处。
画风简单，几乎不含有透视的背景图，仅呈现视觉上的2D效果，类似于儿童插画般——可多少从事动画漫画创作的人挖空心思地刻意追求，也难克隆其一二。为什么?奈良说，“把理论和技巧放在第一位，忘了自己的人很多。技术和理论都是基本上能学会的，但是精神层面的东西，不止是个别的差异，每个人必须根据自己的方法获得才行。”

面对内心，画出景象

奈良美智的小女孩

魏海是深圳颇具名气的卡通形象魔力猫的设计师之一。日本的一家实力公司已经签下了魔力猫的代理协议。魏海一直希望，有朝一日奈良美智的个展能够在深圳举办。他很想当面向奈良请教创作问题，了解一位艺术大家的创作心态。
在纪录片《跟着奈良美智去旅行》中，你会看到一个极腼腆、亲和的奈良。在每次世界巡展的时候，他会搭建一间小木屋，把他的工作室也搬过来让人参观。来参观者心态相若，无非是想看看奈良是在什么样的环境下创作出那些又可爱又邪恶的大头妹造型。奈良把小屋唤作“夏日之屋”，就像在夏天可以躲进去度假的那种海边小屋。小屋里到处放着造型朴拙的旧玩具，墙上贴满了涂鸦的字条、图片，记录了奈良的日常生活、跟朋友的互动、孩子的笑脸。大概灵感随时随地到访，他喜欢在别人随手即丢的收据或纸条上涂鸦。生活里有创作，创作里有生活，时常童心未泯，这便是奈良。
奈良美智曾经在日记里写道，“我无法再画对自己不重要的东西，画里的背景全部被我涂抹成平面，只有‘小女孩’和‘动物’突出来。那些小孩子和动物，都变成了自己的自画像，我不再去处理有内涵和意义的背景。我的画不是针对什么人，反而是面对自己的内心而画出的景象。不是我希望了解自己在别人眼中的形象，而是自我反问后的结果。”