恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。

清代画家恽寿平花鸟画《荷花芦草图》立轴 纸本设色 南京博物院藏

　　此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

清代画家恽寿平花鸟画《孤月群鸠图》纸本淡着色 沈阳故宫博物院藏

题识：良夜松花覆翠阴，西山孤月照深深。春寒鸟影惊栖起，为有钟声唤隔林。南田寿平题。钤印：恽寿平印、正叔

《孤月群鸠图》，恽寿平用诗人般的笔触描绘了—个大自然中祥和安宁的场景：—株虬龙般盘曲错节的松树上栖息着一群大大小小的斑鸠，它们静静地依偎在—起，有的酣然入睡，有的仿佛在窃窃私语。往上看，—轮皎洁的圆月挂在空中，映衬着两只斑鸠的倩影；往下看，几根纤细的藤条笔直地从树干上垂落下来，四周是隐约可见的松枝，下面枯朽的老干上苔藓斑驳，嶙峋参差。画面上朦胧的月光像洁白的轻纱笼罩着这些生灵，空潆中带有几分静谧。

恽南田是创造画面意境的高手。整幅作品充盈着梦境般的和谐与宁静，斑鸠的造型准确生动，树干树枝用笔挺拔果断，苔点点虱沉稳凝重。尤其独巨匠心的是树干顶端栖息着的两只斑鸠，朦朦胧胧，若隐若现，不仅给观者以无限遐思，同时也使空间更加开阔，为作品增添了一种深邃与空灵的韵味。画中有诗、诗中有画、诗画相融。

清代画家恽寿平花鸟画《富贵积石图》镜芯 1689年作

款识：舞罢霓裳力不胜，听箫闲倒玉壶水，彤云香海看无尽，身在珠楼第几层，己巳小春瓯香馆制，白云溪外史寿平。钤印：恽正叔、寿平、寄岳云

恽寿平以花卉画闻名清初画坛，其作品既注重物象的造型，又具有文人的情趣，画法比较多样。明末陈淳、徐渭的水墨写意花卉、周之冕的“勾花点叶”，还有古已有之的“没骨”花卉等等，他都有所吸收取用。清代“常州画派”都是宗法恽氏，一时间学家蜂起，以致这一派被称为清代花鸟画的正宗。

此图作于1689年，即康熙28年。属于恽寿平晚年作品。充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染面成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。南田画花，晕染而成；一瓣之中，色有深浅；全花全瓣，也浓淡相映。画枝叶，繁茂旺盛，披离有致，叶面叶背，毫不含糊，有时一叶之上，也见正侧动静之态。其勾画叶筋，笔力均匀，不急不徐，生动流利，如其行楷书用笔一样，秀而不媚，柔中见挺，变化多姿。花朵的色彩不同，有白，有红，有粉，有紫，斑斓纷呈，然后以绿色的花叶将全画的色调统一。花朵和花叶画法颇为细腻，设色素雅，是恽寿平花卉画的典型面貌。诚如恽氏《瓯香馆集•补遗画跋》所言：“写生工技，即以古人为师，犹未能臻妙，必进而师抚造化，庶几极妍尽态，而为大雅之宗。”此作皆立基于深厚的写实功力。除了枝、叶、花卉的阴阳向背均能精准掌握之外，恽氏不愠的笔调，用色厚实又具透明感，表现出其对笔墨的控制能力，及其平静的心灵气度。

清代画家恽寿平花鸟画《国香春霁图》绢本设色 1689年作 南京博物院藏。

此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”

清代画家恽寿平花鸟画：国香春霁图

锦石秋花图轴图以“没骨法”写画，纯以色、墨直接点染出形象。画作既具工笔花鸟的形态逼真之状，又显写意花鸟的生动传神之魂。画面色彩明艳柔丽，显现出一派金秋景致。

清代画家恽寿平花鸟画：荔枝绶带图 立轴

款识：剪刻彤云片，开张赤霜里。吕廷振有抚本致致佳。白云外史寿平。钤印：恽寿平印、正叔

清六家中，“四王”名声显赫，然而，真正有创造性的，当属恽寿平。秦祖永在《桐阴论画》中评他的画“超逸高妙，不染纤尘。”并且说：“余谓前代画家，擅长三绝者，卓然惟唐子畏一人，当代惟南田翁可与并传千古。”南田花卉，非常推崇五代徐熙及其孙徐承嗣，他以为，“写生之有没骨，犹音乐之有锺吕，衣裳之有黼黻，可以铸性灵、参化机，真绘事之源泉也。”“没骨牡丹，起于徐崇嗣，数百年其法无传。余为古人重开生面，欲使后人知所崇尚也”。他在学习古人的基础上，特别注重“写物之生意”，凡花卉的向背欹正，各尽其变，甚至使人都会觉出“清芬旨拂拂，从纸间出”。因此，他写生所追求的效果，不是“脂粉华靡之态”，而是一种鲜润透脱的生机，是一种清新明丽、淡雅爽秀、不艳不俗的超逸格调。

《荔子绶带图》就是这种画风的很好例证。一枝鲜果累累、枝叶繁茂的荔子，从右上方垂下，白色绶带鸟，安闲的栖息在枝干的空隙处。红果绿叶加上洁白的羽毛，本来会形成强烈的色彩对比，然而在恽南田的笔下，却显得那么柔和、谐调。它没有逸笔草草的“纵横习气”，也没有院体的富丽娇媚，而是工细明净，自然天真的韵味，无怪小莲山人在题跋中说：“笔意松秀，设色妍雅，一种超逸之韵流露于毫端。”画中题款提到“吕廷振有抚本”，其意为，此图是参考了明代著名花鸟画家吕纪的稿子。

恽寿平所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。