《花果图》屏之乳柑子 　　《花果图》屏之猕猴桃 　　《花果图》屏之枇杷 　　《花果图》屏之柿【周淑禧周淑祜花果图屏】

　　《花果图》屏，清，周淑禧、周淑祜合绘，绢本，设色，纵21.4厘米，横19.2厘米。
　　周淑祜与周淑禧为书画家周荣起的长女和次女。此为两姐妹合绘的花果四条屏，每幅均钤“江上女子”与“祜禧合图”印。条屏分绘乳柑子、猕猴桃、枇杷和柿子，每幅上均裱有对此种花果的文字介绍，其中两幅下裱有收藏者补题的周淑禧、周淑祜的小传。
　　此屏在选材方面自出机杼，巧妙地捕捉到花果的特性，具有女性绘画细腻的特色。设色浓重妍丽，继承了文徵明传派的画法，用笔精细工整，一丝不苟，将花果描绘得富有生趣，可爱诱人。周氏姊妹传世作品很少，此件作品双姝合璧，甚为难得。　　周淑禧（生卒年不详），一作周禧，自号江上女史、江上女子，江苏江阴人。周荣起次女。工花鸟，兼写大士像，间作域外鞍马。点染精工，思致茂密，年80余犹点染不倦。　　周淑祜（生卒年不详），一作周祜，江苏江阴人。周荣起长女，善画花草虫鸟，用笔如春蚕吐丝，设色鲜丽，气韵生动。　　周荣起（1600-1686年），字研农，一作砚农，江苏江阴诸生。能诗文，工篆书。善画山水，得米家精意。　　条屏与立轴形式类似，只是前者为一组，后者独立存在。有时一条失群的屏也可以轴称之。轴在装裱时加出轴，屏则平轴，以此为别。　　　　简称文派，是“明四家”之一文徵明的追崇者们的艺术流派。追崇者以子侄辈及门人、再传弟子为主，一直沿续到清代，其活动范围以苏州一带为主。　　文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。