【龚贤云壑松荫图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《云壑松荫图》轴，清，龚贤绘，绢本，墨笔，纵174厘米，横49.4厘米。
　　本幅自题五言古诗一首:“山中何所有，只是白云多。拭目看峰顶，钻空结翠螺。人家依半壁，小宣即岩阿。无事弄苔藓，得岸修茑萝。茶芽随手摘，烹鼎待僧过。世宰知谁是，娲轩今若何。新诗调字稳，黄鸟亦能歌。半亩龚贤画并题。”钤“龚贤 ”、“野遗”印。
　　包首隶书题签:“龚半千云壑松荫图真迹，小书锦堂珍藏。”钤“幼麐鉴藏”印。
　　本幅以坡溪茂林为近景，崇峰峻岭为远景，中有云霭，既作分隔，又成自然连缀，屋宇在山峦之下，为松荫云气所掩映。烟涌云动，峰回路转，光影闪耀，直如幻境。画家巧妙地利用秋林草屋、流泉飞瀑以及变幻浮动的烟霞来丰富画面，进而在虚实应对中展现出空间结构的层次变化，于高低错落中呈现出节奏律动的形式美感。图中的山石为积墨法绘制，其繁复的积染、刻画表现出山石向背、虚实的块面体积。从其淡墨皴擦中观者可以领略到山石的阳光反射和远山的隐现；而其浓墨积染的山石则令人感受到雨后苔石的清幽与滑润。　　　　龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号野遗 、柴丈人等，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。　　　　　　　　　　　　　　　包在手卷背面开头部分的锦，一端与天杆相连，一端与覆背相连，其靠近天杆处常见贴有狭长的签条。当手卷卷拢时，包首起着保护和装饰手卷的作用。　　　　中国画技法名。是用墨由淡而浓逐渐渍染的方法。主要用于山水画中，不但可以表现物象的华滋润美，也可在墨的层层渍染中而弥显浑厚苍秀。北宋郭熙《林泉高致》谓：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯”。