【王原祁仿梅道人山水图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《仿梅道人山水》图轴，清，王原祁绘，纸本，墨笔，纵94厘米，横53.1厘米。
　　本幅款识：“康熙壬午春日，畅春园直庐仿梅道人笔。王原祁。”
　　引首章钤“扫华庵”朱文印。款下钤“王原祁印”白文印、“麓台”朱文印。
　　本幅左上有王翚题：“曩与麓台先生同客京师，每见行笔破墨透过纸背，自觉天趣横生，余心折之。此帧虽仿仲圭，而气韵位置实得董巨三味，刬俗入雅，可谓超绝。彼世之抹绿涂朱者，何足比数哉。耕烟外史王翚题于西爽阁之南窗下。”下钤“王翚之印”白文印、“石谷子”朱文印。
　　本幅右下角钤“西庐后人”朱文印。
　　款识中的“壬午”是清康熙四十一年（1702年），王原祁时年61岁。
　　王原祁自言此图仿元代著名画家吴镇（即梅道人）画法，可其秀劲多皴擦的笔墨，及高低错落山峦的构图法均与传世的吴镇“苍苍莽莽，有林下风”的山水画有所不同，呈现更多的是宋代董源、巨然的风貌。因此，王翚在题中亦言此图“得董巨三昧”。该图为王原祁在京城任“畅春园直庐”期间所绘，是其艺术成熟期的代表作。

　　王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任书画总裁和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，一生倾注于笔墨施运的营求中，自称笔端有“金刚杵”, 画风中年秀润，晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。　　　　　　　　　　　　　　　中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。　　　　董巨，即指五代画家董源、巨然，两人均善画江南景色，多作平远布局，笔墨圆润轻淡，境界滋润秀丽，共同创立了南方山水画派系。　　　　吴镇(1280—1354年)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。早年研习儒、释、道经典，后往来杭州、嘉兴地区，卖卜为生，以诗文书画自娱，终生不仕。其画以山水、墨竹著称，为"元四家"之一。善草书，师法怀素、杨凝式，多用于题画，独立的书作极为罕见。　　　　董源（？—962年），五代时南唐画家，源，一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，南唐中主时任北苑使。《宣和画谱》中记载董源作品甚多，但传世寥寥。传董源山水有“水墨”和“青绿”两类，今仅见“水墨”一路，多作江南一带山水景色，幽旷平和，得山水之神气，意趣天真，品格高古，开创江南画派特有风格。后世巨然继承董源衣钵，与之并称“董巨”。　　　　　　　　　　　　　　　　巨然，五代宋初画家。江宁（今江苏南京）人。南唐亡，至开封（今属河南省），为开元寺僧。多以长披麻皴画山水，山顶多作矾头（石块），与董源并称“董巨”，为南方山水画派之祖。