《竹鹑图》扇页，明，朱统錝绘，金笺，设色，纵18厘米，横52.2厘米。
　　扇页有自题：“己巳又四月写。朱统錝。”钤 “朱统錝印”、“嗣宗父”白文印二方。“己巳”是明崇祯二年（1629年）。
　　图绘在翠竹成荫，野菊盛开的时节，一只鹌鹑突然发现蚂蚱的瞬间。情节描绘生动，图中鹌鹑不敢移身，正强扭着脖子，紧盯着前行的蚂蚱。作者在创作上巧妙地运用了对比的艺术手法，鹌鹑因发现美食蚂蚱而兴奋，蚂蚱因没有发现天敌鹌鹑而淡定，由野菊、翠竹营造出的静寂空间，反衬出即将发生追杀的残酷气氛。弱肉强食是自然界最基本的生物规律，也是画家笔下最生动的表现题材，本作与宋人李迪《枫鹰雉鸡图》有异曲同工之妙。创作方面，作者继承了北宋崔白以来的院体花鸟传统，所绘物象为小写意绘制，造型准确生动，显现出作者敏锐的洞察力和写生传神的笔墨功力。
　　　　李迪（生卒年不详），河阳（今河南孟县）人，为南宋孝宗、光宗、宁宗三朝画院画家。擅画花鸟、走兽、竹石，长于写生。画史记述他画鸠“作寒冷状，精俊如生”，画鶺鴒“翘翘欲起”，树石画法近崔白、李唐。亦作山水小景，不如花鸟精工。　　　　又名山鸡、野鸡，毛羽绚丽。南朝（宋）刘敬叔《异苑》卷三云：“山鸡爱其毛羽，映水则舞。魏武时，南方献之，帝欲其鸣舞而无由，公子苍舒置大镜前，鸡见形而舞。”　　　　崔白（生卒年不详，北宋熙宁时期人，约活动于11世纪），字子西，濠梁（今安徽凤阳）人。北宋神宗熙宁（1068—1077年）初为画院艺学，元丰（1078—1085年）时为画院待诏。擅长花鸟，工于写生。他突破宋初以黄筌父子笔法程式为标准的局面，所绘禽鸟工整活泼，敷色轻淡，将写意和工笔和谐结合，创立新的画风。郭若虚《国画见闻考》评其花鸟“体制清澹，作用疏通。”　　　　亦称院画。是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画。作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备。南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上，更加讲求构图的简洁，强调画面的空灵，又有新的发展。