1，构图不合理．主要表现为：形象在画幅中落幅太高，造成冲顶；形象在画幅中落幅太低，人物重心下沉，甚至有的头和手冲出画面，画幅偏左或偏右，形成视觉很不完整的构圄。要获得好的构图就必须克服上述诸多弊病。

　　2．基本比例，动态不准确。这是由于作者观察的局限性造成的，因此首先应从整体的人物造型去观察。如头、颈、躯干、上肢等之间的比例及联系，外形与内部结构的关系。如果基本比例．动意不准，就很难把握人物的基本形体特征。

　　3．局部形体结构关系不到位，塑造不够深入。主要原因是缺乏对局部结构的理解分析．尤其是对头和手等结构复杂的部位的理解分析，从而影响造型的准确性及深入程度。所以在理解基本结构的同时，还须分析局部细微的形体结构特征，对形体结构的正确认识与理解是人物肖像素描作业最重要的环节之一。

　　4．头部．手部与其他部位之间主次、明暗、虚实、前后空间关系缺乏。特别是头部与其他部位对比不明确．常常容易产生灰．脏、腻等现象。画面出现灰、脏等弊病主要由于明暗对比不明确所致，而“腻”则是因为塑造时主次不分、面面俱到所致。虚实、前后空间等关系缺乏，同样也是造成主次、明暗关系不到位的主要原因。

　　5．画面效果不略整体统一，出现碎、花、乱、灰、柱等不良现象。在塑造局部时，往往会被细节打动而忽略画面的整体性．甚至过多地刻画暗部，使其产生许多亮点因而变碎变乱。因此，刻画局部时要考虑到画面整体的主次、明暗、虚实等关系，在作画的最后阶段还必须对整个画面进行全面调整。调整的目的就是要突出主体，整合大关系，消除可能出现的碎、花、孔、灰．脏等现象、总之，一幅优秀的半身带手的人物素描，不仅对人物动态、基本比例与结构体块以及主次、空间关系等要有正确的分析、理解与表达，同时也要十分注重对头部、手部等细节部位和人物表情特征的刻画与表现。同时，还要处理好头部．手部与服饰衣纹之间的关系，及在纹与衣纹间的关系，至于表现手法和艺术风格则可因人而异，这方面有许多绘画丈师的作品可以值得我们学习和借鉴，如荷尔拜因．丢勒、伦勃朗、鲁本斯、德加、凡高等诸多大师的作品。