（一）风景速写主要物象的画法

大千世界，色彩绚丽，景物繁多。山水树木、飞禽花卉、人物建筑无所不容。面对如此繁杂的世界。应当抓住重点物象，分类进行研究，寻找出物象的规律和画法。风景速写主要物象可分为树木、山石、房舍和点缀物四大部分。

1、树的画法

树是风景的重要组成部分，有时它甚至是描绘的主体，故树的画法不容忽视。

树木种类繁多，形状也千差万别，但每株树都是枝、干、根、叶构成。因此，学画树应从单株画起，了解了一株树的结构及其画法，便可触类旁通。画树的顺序，一般是先立干，再分枝，最后画叶。

立干 干有定大局的作用，一株树有正、有欹、有直、有曲，皆决定于主干的基本倾向。对一株树的基本形态要有一个大体把握，然后从上向下乘势落笔。画树干的轮廓线不要一笔到底，生枝处，交叉处要预留位置。画干要注意表现树型特征。

分枝 山水画家对于画树曾提出“树分四枝”的要求。“四枝”即画树枝时要从左、右、前、后四面出枝，把树画的有立体感和空间感。画树枝较困难的是交叉穿插，既要变化丰富，又要活而不乱。一要充分运用“不等边三角形原则”。树枝交叉的最小单位是三根枝条，三条枝构成的状态以不等边三角形最美。落笔时从主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，层层生发，自可收到“齐而不齐，乱而不乱”的效果。二要掌握“密不通风，疏可走马”的原则，疏落有致，密而不乱。

画叶 历代画家根据自然界种种树叶的形态，经过综合、概括、提炼，形成了程式化的画树叶方法，如“介字”“个字”等，程式化为后人画树提供了有利条件可借用，但不能泥古不化，要灵活运用。更要到大自然中去体验、去观察，创造新的表现方法。风景速写，一般采用双勾画叶或点写画叶两种形式。主要依靠点或线的疏密来表现。

风景速写欣赏

2、山石的画法

山石是风景画的重要组成部分，石是山的局部，山是石的整体。故对山石的画法，应高度重视。

古人有“石分三面”之说。所谓“三面”即画石开始勾勒轮廓，就要分出它的阴阳向背凹深凸浅的基本形态，表现出石的体积来。风景速写，多以点或线来表现石的体积。一般下部为阴暗处，多点（线），上部为受光处，点（线）少。画群石，须有穿插。要大间小，小间大，高低参差，聚散得宜。

画石不仅要具有形似，更重要的是要表现出石质和骨气。

画石或山首先勾勒轮廓脉络。把一块石或一座山的正、侧、斜起伏转折、连绵走向。表示出来，然后勾画石纹。勾轮廓脉络，要简练、概括、准确；勾石纹，线条要互相接搭，组结合理，构成石块全部石面变化。

3、房舍的画法

由于地域、环境、民俗等不同，房舍的形式是多种多样的。如南方房舍白墙黑瓦，清秀别致；北方的房屋，敦实稳重；宗教建筑庄重而神秘，黄土的窑洞，淳朴而博大，画家应有选择的捕捉具有典型特色的建筑，加于刻画。这样，画面才能具有较强的感染力。

画房舍，一般先勾出建筑的大体轮廓结构，把房舍的正、侧、背关系表示出来，然后进行具体装饰物的刻划。大轮廓线，即主线或称结构线，有定大局作用。因此，应力求简练、概括、准确。装饰物，即辅线或称装饰线，有丰富，完美画面的作用，线条多少可酌情而定。

4、点缀物的画法

山水风景中，除了峰峦、树木、建筑等较大的景物外，常常要画一些房舍、舟桥，人畜以及鸟兽等物，以穿插点缀其间，丰富画面，增加情趣。此类统称点景。

点景不外两类：一是房屋、舟桥等人工建造的东西；二是人、禽畜、鸟兽等。

画点景景物要注意的是：

（1）要合乎情理 就是说景物设置符合客观实际，不能随心所欲。一般来讲，每一地域的山水风景，所搭配的点缀物，具有相对集中性和稳定性。如桂林山水，最常用的点缀物是蓬船、竹排、小燕、撑船鱼夫等。而太行山区风景最常见的点缀物则是牛、羊、飞翔的麻雀，放牧的山民等。总之，应合情合理，与整个画面协调统一。

（2）宜简不宜繁 一是风景画毕竟是以大山大水为主，点景不宜多，以免喧宾夺主。二是点景的物象造型要简，房屋（以房屋为主体的风景除外），舟、桥只须勾出大致轮廓，人、畜、鸟、兽着重表现其动态神情。点缀物在风景中，所占面积不大，用笔虽简，但要求却高。在连绵的山巅与茂密的林木中，设置一亭一屋或点缀以旅人游客，能收画龙点睛之妙。

（二）风景速写的构图

1、构图的格式

在长期的绘画实践中，艺术家们总结出许许多多的构图格式。如“田”、“由”、“甲”、“申”、“须”、“则”、“门”、“之”、“对角线”、“金字塔”、“C字”、“放射”、“倒三角”等等构图格式。

不同的格式，可表达不同的构图意图，产生不同的艺术效果和感觉。

田——田字型就是满画面构图。画面感觉饱满，现代绘画运用较多。

由——由字型，就是主要物象在画面下部，即留天不留地。画面有稳定之感。

甲——甲字型，是主要物象在画面上部，即留地不留天。或称大压小构图。

申——申字型，即留天又留地。画面抒展，四平八稳。中堂画使用之构图较多。

须——须字型，即主要物象在画面右部。

则——则字型，即主要物象在画面的左部。

门——门字型，即画面左右均有物象。有庄重、对称感。

之——之字型，或称S型，画面物象曲线组合。有活泼之感。

对角线——即画面物象呈对角三角状。其特点是物象斜线运动，有动荡感。

构图的格式是多种多样的，千变万化的，以上仅是一些基本格式，我们不应泥古之规，而应灵活运用，并能破格为佳。这样，才能不断创新，不断进步。

2、构图规律

虽然构图是千变万化的，但是，构图还是有规律可循的。

开合（或称呼应），就是组合和分散。开，是指把景致铺开；合，是指把景物相对的集中。它似写文章，应有起承转合。一幅画有起无承，则不贯通；有承无转，便觉直率；有转无合，没有结尾。

疏密 就是物象多与少、聚与散的处理，即俗语云：“密不通风，疏能走马”。疏密的变化和相互补托，对活跃、完整画面具有重要作用。可以说，疏密是绘画构成必备要素之一。它更是风景速写的有力武器。

藏露 就是物象的虚与实、阴与现。藏露运用的巧妙，可使画面丰富，有变化。并可使画的寓意含蓄而深刻，寓于诗情，引人联想、深思回味无穷。它是巧妙布局手段之一。