此幅画是塞尚晚年最后绘制的一幅《圣维克多山》。欣赏它，只感觉塞尚离我如此之近，他作画时的那种热情扑面而来。与圣维克多山画幅背后的晚年画家一样，在画幅的欣赏者到绘画者之间，文字和绘画的某种内心共鸣就是，从此端到彼端，总有一种仿佛冬日漫漫长夜，不得不将室内炉火，用湿煤末子和成泥封住，把胸中熊熊燃烧的烈火压下去一样，总是欲将一种性格中的激情凝聚到一种稳定而坚实的具体事物里，绘画或者文字。

　　塞尚用他对绘画艺术的天才独创，像一支无声的箭镞，射向当时社会所有的冷漠，坚实而有力地射向世人的反对、嘲笑、拒绝、屈辱和唾骂。用颜料，用色块，用他深入内心的研究笔触，用20年诠释了这座圣维克多山。

　　晚年的塞尚，几乎与世隔绝，圣维克多山这个绘画主题，吸引得他毫无间歇。欣赏过各种不同版本的《圣维克多山》，每次将目光从画中移开后，都能想像得出晚年塞尚作画时的情景：背好画具，走到户外，先花一些时间仔细观察所画的主题，分析一块色彩，在调色板上调好颜料，勾画出一块面的边，然后急不可待地用饱蘸颜料的画笔填满这块面，每一笔都把自己的研究思想留在色块里。像砖头一样的大面积斜笔触，奔放的线条，所有的颜色通常是蓝色或蓝灰色的。圣维克多山几乎以“蓝描”为主调。

　　反复欣赏过圣维克多山，顺着塞尚的那支箭镞一般的独创画笔，很容易就能在法国南部自然风景中找到画家本人和他与少年伙伴、大作家左拉游玩嬉戏的地方——圣维克多火山，以及画家的庄园和花室：越过布满了白杨树的山谷，圣维克多山在向他招手；山前有一些红的房顶和山坡上长着弯曲的大松树；然后就能看到一处清静的房屋，屋里摆着钢琴，黑色大理石座钟，蓝黑色厨房墙壁，桌上有小刀、苹果和咖啡壶，还有一位操持家务，照料塞尚起居，给予了塞尚一生温暖，为丈夫一坐就是几小时做模特，耐心稳定得如同摆好的苹果一样的妻子。

　　1906年的一个秋天，不顾带病之身，被糖尿病所折磨的塞尚，在某个阴天，又带上笨重的画具走上好几里路，到户外作画，画一座山——圣维克多山。他站在离家几里路的山边开始作画时，暴风雨突然而至。他在雨中等风雨停止，衣服给雨浇透，他很快就被疲劳和痛苦压垮了，昏倒在路旁。过路的农民用马车送他回家，他又患上了急性肺充血。病重在床，他还试图要把一幅静物瓶花水彩画完，这年的10月12日，塞尚，这位曾在法国绘画史上被诋毁，被谩骂，被侮辱，被误解的后来又被举世公认的艺术大师悄然离世