所罗的转变是米开朗基罗·博纳罗蒂（c.1542-1545）绘制的壁画。它坐落在卡佩拉保利纳，梵宫，INT EH 梵蒂冈城。这件作品描绘了在通往大马士革的道路上，所罗皈依基督教的那一刻。

这项工作是由教皇保罗三世委托他的同名教堂。这座小教堂由1537年至1538年由安东尼奥·桑格拉洛（Antonio da Sangallo）建造，由教皇保罗三世法尔内塞（Pope Paul III Farnese）赞助，作为神圣主人的储藏室，以及红衣主教聚集投票选举新教皇的地点。

基督的形象位于壁画的左上角。他正在戏剧性地进入场景，周围环绕着光环和天堂主人的安全细节。这些天使中的一些人对事件发生了敬畏和震惊，而其他人则在天上和神圣的事物以及地上和下面的事物之间起到保护屏障的作用。从基督出来，一束光照射到一组人物身上。这个群体在他们的冒充和表达方面极具戏剧性。这些尘世中最具戏剧性的人物是所罗本人。所罗有一个老人的脸，虽然“我们知道，米开朗基罗也很清楚，所罗在通往大马士革的路上的召唤发生在他大约30岁时。” 所罗的脸反映了米开朗基罗的自己，他此时也是一位也被他的信仰困扰的老人。所罗的形象代表“人类需要更大的光”。 周围的所罗是一个三角形的同伴，试图在他躺在地上时帮助他。他举起一只手保护自己免受基督的伤害，表达了一种奇怪的不适和恐惧。这幅画的大部分元素都指向所罗的形象作为构图的主要焦点。向下倾斜的山丘，光芒照射的光束，以及所罗周围人物的分组，使观众清楚地知道他是这个人物中最重要的人物。

在背景中还有一个城市的轮廓，以说明所罗正在经历这种神圣干预的确切时刻。在前往大马士革市的旅途中，他原本打算逮捕基督信徒，所罗皈依了基督教。当所罗无助地躺在地上时，他的一些同伴开始拔出武器和盾牌，好像他们正在逃避敌人的攻击。这个场景的张力只会被每个人物脸上的个别表情所提升。地球上的人们从恐惧到关注。即使是上面的天使似乎也被基督的行为所震撼。

正如他在大多数作品中所做的那样，米开朗基罗非常注重解剖学，并为所有人物的肌肉组织和形状提供了很好的细节，无论是衣服还是裸体。即使这匹马在退到背景中时也显得有些肌肉发达，带着一个流浪的身影。米开朗基罗的解剖学知识来源是古代的现场模型，解剖和雕塑。解剖学在他的作品中发挥了非常重要的作用，可以在所罗的转变中看到。在他后来的作品中，例如最后的审判以及他对所罗的皈依，他的人物的肌肉发达比以前的作品更加紧张。[4]肌肉和解剖结构似乎扭曲和拉长的方式不应该是自然的，并且数字是不切实际的姿势。然而，这种解剖学方法有助于增强这件作品的戏剧性。这些姿势和动作为场景创造了紧张，突出了事件发生的神奇本质。