明 陆治 红杏野凫图

呈现在大家面前的，是幅著名的古画。画面上的“天空”，几乎被杏树的枝条占满了，盛开的红色杏花伸展于水面的上空，可以用“花枝招展”来形容杏树的形态。花枝横跨画面，连画的右侧顶端也是杏树的枝干；画面的下部，是一只大野凫，优哉优哉地浮现于水面之上，仿佛被盛开的红杏所吸引，在偏首高望；画面的左下侧，河岸边的水草簇簇挺拔，卓然而立。生动和谐、意趣高雅的画面体现出作者观察之细腻，绘画技艺之高超，令人赏心悦目。这幅花鸟写意画中的“凫”，即是野鸭。古代时这种水鸟，是甚有声望的。《魏书·官氏志》记载，北魏时曾以禽鸟定官号，因野鸭飞之迅疾，故将“诸曹走使谓之凫鸭”。画坛也就将这幅写意花鸟画，名之为《红杏野凫图》。 

经考证，此画的作者，是明代“吴派”著名画家中的主要成员之一陆治。陆治，字叔平。明吴县(今江苏苏州市辖境内)人。生于明孝宗弘治九年(1496年)，卒于明神宗万历四年(1576年)，享年八十有一，属明代的高龄画家。因其好学、多才，又品行高雅，曾被督学所看重，特令升其为贡生。但他并未再入科举考试，一生未仕，布衣终身。其所居于包山，故号包山子。 

陆治自幼刻苦攻读，稍长，即善诗文和古文辞，好书画，心通绘画。曾师从“吴门画派”领袖人物、“明代四大家”之一、主盟画坛五十年的文徵明和“吴门书派”领袖人物、书法被誉为“明朝第一”的祝允明两位大家，学习绘画、书法以及诗词、文章。文、祝两人名震海内，又同被誉为“吴中四才子”，陆治在这样两位名师的传授和指点下，进步很快。加之陆治生活的年代，又是“吴门画派”、“吴门书派”的鼎盛期，陆治的心灵聪慧，终于“名师出高徒”，成为“吴门画派”的中坚人物之一。 

陆治的山水画

陆治在诗文与书法上的名望，往往被其绘画声名所掩盖。其实他的行书和草书相当精彩。陆治的山水画，喜仿宋人，但时出己意，不泥古人。其擅画花鸟，亦工山水，常以写意的风格，使其绘画作品达到天造般的情趣。他在绘画用笔上，善用独特的焦墨皴擦等手法，表现出自成一家、不落俗套的峻峭风格。 

陆治的这幅《红杏野凫图》，纸本设色，纵120厘米，横43厘米。杏花盛开、野凫戏游、水草挺秀，一派自然界安宁、雅静、自由、活泼的和谐景象。赏之让人生趣，令人神往。大有翩翩文雅之情，神导气韵、独步一时、赏心悦目之感。 

画面上除红杏、野凫、水草等自然景观外，还有三首不同内容的七绝诗章。画面右侧的那首，落款“包山陆治”，下钤“陆叔平氏”、“包山子”两方白文印，可知这是陆治的自题诗。诗石： 

二月吴淞水上滩，柳丝风乱絮漫漫； 

陆机些人闲凭处，花满春池寻鸭栏。 

诗中的“吴淞”为地名，即吴淞江，又名吴江，在今江苏南部、上海市境的太湖尾间处。而“陆机”，则是人名，三国吴郡吴县(今江苏苏州市辖境)人，是历史上开六朝文风之先的大文学家。因陆机是吴县人，故有他的“凭栏处”遗址，作为同是吴县人的后辈同乡陆治，在寻找着前辈同乡的“遗址”，“花满春池寻鸭栏”一句，可谓情韵有加。同时陆治告知人们，他所画的是“二月吴淞水上滩”的风景，由此看出陆治对他的前辈同乡陆机的绵绵情意。 

画面的左上部，也是一首七绝诗，因款落“文彭”，又钤“文彭”、“文寿承氏”二印，知此为文彭的题画诗。诗曰： 

熙熙花鸟绿波中，更有杏花相映红； 

曾在闺问塘上住，至今人说陆龟蒙。 

诗里的“阖闾”为人名，一作阖庐，春秋时期的吴国国君，名光。吴王诸樊子。在僚任吴王时，其派人刺杀僚，自立为吴王。在流亡之臣伍员(伍子胥)和孙武辅佐下，在国王位上19年间，整顿改革内政，推行“厚爱其民”政治，使国力强盛，于公元前506年大举伐楚，曾攻入楚国都城郢。此“阖闾塘”，当为太湖也，陆治居于太湖中的包山，故有“曾在阖间塘上住”之句。“陆龟蒙”则是唐代著名文学家，与晚唐时期享有盛名的皮日休齐名，诗坛誉称之为“皮陆”。唐长洲(明时吴县人)人，与陆治是先后同乡。他曾举进士不第，后一直隐居，朝廷征召其为高士，不就。“至今人说陆龟蒙”，有两种含义：一是陆龟蒙生前隐居甫里(今江苏吴县东南直角镇)，家乡人民忘不掉这位著名的文学家；二是称颂陆治拥有像唐代文坛名人陆龟蒙一样的横溢才华。陆机、陆龟蒙、陆治，均为不同时代的吴县大名人。