《山腰楼观图》是宋代画家萧照创作的一幅绢本水墨画，现收藏于台北故宫博物院。

此图右侧，仅画江水、浅滩、远渚、烟树，山间一条小路迂回盘旋，经前峰山腰渡口直抵后峰山巅，临近山巅处有一片楼台亭阁，一登山行人已走近。右下临水山岩上两人指看远方美景；左侧最高峰画得半壁实半壁虚，虚处乃为江上水气所迷，上升成岚，后面还添上几座淡淡峭峰，启人高远不可测的“仰止”之叹。山际径路盘曲，有两人策杖而上，而楼观却深深埋藏在山坳幽谷中。该图近山浓重，远山清淡，又形成虚实对比。 

中 文 名 山腰楼观图 

创作年代 宋代 

作    者 萧照 

画作类型 水墨画 

规    格 纵179.3cm，横112.7cm 

材    质 绢本 

现收藏地 台北故宫博物院

画作内容:

《山腰楼观图》所描绘的是古人旅游中的一个情景，尤其反映的是文人的行旅之景。画面可以分成两部分，左边为高山巨岩，有相叠的山峰两座，右边是水景及汀渚。山中林木茂盛，后面的山峰映现出一片亭台楼阁，不远的山道上有游人登山，右下方的山岩上绘有两人眺望远方。山中飞泉直下，远山和汀渚呈隐约虚淡之状。 [2] 

作品中名款“萧照”二字楷书于幅中央之树石间，则与《西湖志余》所载相同。另旧亦谓其颇知书，并“以姓名作石鼓文书”。幅内除清宫鉴藏印外，亦有收传印二，一为明内府“司印”半印，一“慧辩知贤印章”则不知为何人所钤，待考。 [3] 

创作背景编辑

萧照青少年时代酷爱书画，经常在山西阳城蟒河一带写生，可以说是这里的灵山秀水滋养了他，为他以后的创作奠定了厚实的基础。他的《秋山红树图》、《山腰楼观图》等很多作品，就是蟒河山水的艺术再现。 

相传萧照是李唐的弟子，若将《山腰楼观图》与李唐的《万壑松风图》并列比较，不难看出后者对石块描写的方式为《山腰楼观》所承袭。 [5] 

萧照山水画出自李唐，大致有两种画格：一种是破笔轻灵的画法，把李唐的长钉皴、钉头皴、刮铁皴、斧劈皴，运化得笔致灵动，别有劲硬荒率之趣，这一路恐以小幅为多，如《秋山红树图》；另一种是下笔沉重，皴斫坚硬，墨色浓黑，《山腰楼观图》就属于这一种。

艺术鉴赏

主题

整个画面伟峰半壁峭立，山间藏一古刹，树木葱茏，江水曲环，孤舟泊岸，远处山树苍茫离迷，澄江似练，既溶入了北方云山的雄厚，又写出了南国水乡的清雅，以淡墨浓笔将自己对祖国的大好河山的无限热爱，尽情地倾注于画中，反映了作者宽广的胸怀和高远的意境。 

技法

此图无论从山石林木之笔法造型，尤以运用秃笔重墨及小青绿设色技巧来看，皆显示出萧氏亦步亦趋地追随李唐，并细谨地诠证李氏技法。也或因在笔墨表现上无法超越前人，萧则在章法上寻求突破，改变北宋主峰鼎立中央位置的固定法式，尝试描绘山峰的侧面。幅中劲峭雄峙的主峰已然旁移，占满全幅右半，山势蜿蜒直上，楼观、瀑泉、山径、树石之布列皆集于右半边，此为画家所表现之“实”处，而山巅由右往左方横向延展则愈远渐虚澹，以烘染代替勾皴，演为远山，另隔岸河坌及烟雾中隐现的丛树和水等，则为画中之“虚”。 

景物的虚实对比是作品的一大特色，左面近山实，右面远树虚。从中景的峰巅上，画家的笔调即为之一转，用柔顺的湿笔替代了刚劲的干笔，以烘染出云雾掩映远山的迷蒙感觉。最远的山峰，只是淡墨一抹，犹如剪影，却已经表现出空间的无垠。江边远树，画家运用破墨点染，使其时隐时现，雾气淋漓，并且在气韵上与群山呼应接合，构成浑然的整体。至此，笔墨已化成山川灵气，意境极为深远。 [8] 

该图近处隔水作平缓的沙洲树丛在烟雾中隐现。画树近于范宽，劲硬老辣而有姿致；作者多画夹叶树，山巅丛树，虽非夹叶，也点得实中有隙，能从黑里透白，得茂密而松空之妙：山巅亭台楼阁，林木繁密：近景右下方归舟停于泊岸，即右方溪岸开阔平远。两人登上临水高岩，峡谷山路数人抬级而上，其中一人凝目远望，一人遥指对江，隔水烟罩遥岑，陂岸隐约，观者随图中人所指，却可扩大心胸，左侧最高峰画得半壁实半壁虚，实者山石方折坚硬，极见棱角，墨色黝黑，仍为悬崖峭壁；虚者为江上水气所迷，上升成为岚：左侧的高峰山石与右侧的平阔平远的溪岸，形成强烈的虚实对比。画面左右虚实与山石画法的虚实，使画面更具画趣：景物的虚实对比是此作品的一大特色，稍远处，一条山间小径，蜿蜒曲折而上，掩没于山谷林木之中，通向山巅“楼观”：山顶上楼阁隐现，似闯游人笑语：在画幅中心处，画家精心刻划了两个人，使其立于没入江中的一巨石，伸手指点，沉醉于江边优美的景色。人物虽小，但却尤为引人注目，并点出了此画的主题，画家以笔墨化成山川灵气，意境极为深远。 

构图

图右下方一舟方舣，两人登上临水高岩，一人凝目远盼，一人遥指对江，隔水烟罩遥岑，陂岸隐约，观者随图中人所指，却可大扩心胸。左侧最高峰画得半壁实半壁虚，乃半为江上水气所迷，上升成岚，后面还添上几座淡淡峭峰，启人高远不可测的“仰止”之叹。山际径路盘曲，有两人策杖而上，而楼观却深深埋藏在山坳幽谷中，这是萧照处理屋木位置的用心处。 [6] 

后世影响

此图布局偏于左半部分，这种取半壁江山的构图方法影响了南宋后期的画家，发展成马远、夏圭的“一角半边”之景。